畅销书作家、记者、慈善家
代表作：《相约星期二》、《你在天堂里遇见的五个人》
忠于一个核心思想：无论是小说、纪实还是新闻，写作都必须围绕一个核心思想或主题。你不能偏离它太远。这个主题就像太空行走的宇航员与飞船连接的“安全绳”，你可以探索，但绝不能断开连接。
以终为始：在动笔之前，他通常已经知道故事的结局。这个结局就像指引航行的“北极星”，确保整个创作过程不偏离方向。
节奏的艺术：“把慢的部分讲快，把快的部分讲慢。” 这是一种控制叙事节奏、保持读者注意力的关键。他早期因文字冗长而受批评，这促使他形成了如今简洁、精炼的写作风格。
主题先行，故事在后：他的创作过程不是从角色或情节开始，而是先确定一个他想探讨的、具有普遍性的主题。例如，《你在天堂里遇见的五个人》的核心主题是“每个人的生命都有价值”，而天堂的设定只是讲述这个主题的载体。
将写作视为工作：他每天早晨（大约7点到10点）会专注写作三小时。期间，他会隔绝新闻、邮件等一切干扰，以保护自己的创作想象力。他认为，灵感来自于坚持不懈的行动，而非被动等待。
“顺流”时停止：他会在文思泉涌、写得正顺的时候停笔，甚至在一个句子的中间停下。这样，第二天早上他会带着兴奋和期待回到书桌前，而不是面对一个棘手的难题。
体育记者的磨砺：作为《底特律自由报》的体育记者，他习惯了在极度紧张的截稿压力下工作。这培养了他极强的纪律性，使他从不拖稿。他还提到，在决赛时刻，他甚至会同时准备“赢”和“输”两个版本的稿件。
餐桌上的启蒙：他最初的叙事训练来自于家庭餐桌。他观察到叔叔们讲述战争故事时总是充满悬念和戏剧性，而阿姨们则容易陷入细节的纠结中。这让他领悟到，好的故事讲述者知道如何抓住重点，保持听众的兴趣。
寻找独特的视角：最令人难忘的故事，往往来自于“主战场”之外的视角。重要的不是记录事件本身，而是通过一个独特的侧面来折射事件的全部意义。
挖掘肯尼迪墓穴的人：他引用了记者吉米·布雷斯林（Jimmy Breslin）的著名报道。在肯尼迪遇刺后，所有记者都在宏大叙事时，布雷斯林却去采访了为总统挖掘墓穴的工人。通过这个普通人的视角，他以一种极其深刻和人性的方式捕捉了整个国家的悲痛。
被父亲扶过终点线的运动员：在巴塞罗那奥运会，他没有把焦点放在明星运动员卡尔·刘易斯身上，而是报道了运动员德里克·雷德蒙（Derek Redmond）的故事。雷德蒙在比赛中腿筋撕裂，他的父亲冲进赛场，搀扶着他走完了全程。这个关于父爱的故事感动了世界，因为它触及了普世的人类情感。
为读者而写，触动生活：他坦言，自己98%的写作是为了读者。他最大的愿望不是被誉为“文字艺术家”，而是听到读者说：“这本书让我想到了我自己的生活。” 这意味着他的作品成功地在读者和故事之间建立了深刻的连接。
《相约星期二》的克制：他承认，在创作《相约星期二》时，他有意避免了华丽和煽情的语言。当时作为一名体育记者，他觉得自己还没有足够的生活阅历和写作技巧去驾驭关于死亡的宏大抒情。因此，他选择了一种极其简单、朴素的“白描”式写法，让故事本身的力量说话。
写作的内在节奏：他的音乐家背景让他对文字的节奏有天生的敏感。他认为好的写作就像音乐，有其内在的流动感，可以让读者毫不费力地从头读到尾。当他写作时感到“卡顿”，就意味着节奏出了问题，需要停下来修改。
超越“一见钟情”的爱：他认为，真正的爱不只是初遇时的激情火焰，更是之后如何维系和呵护这些“余烬”，让它成为温暖一生的壁炉。他探讨了人们对爱情的怀疑和“总有更好选择”的心态，认为失去爱（当对方还在世时）比失去生命（死亡）是另一种更折磨人的痛苦，因为你面对的是一个熟悉却感觉尽失的躯壳。
谦卑之美：他认为，当真诚地书写关于信仰或上帝的主题时，作者必须怀有谦卑之心。这种谦卑能让你以一种“惊叹”的眼光看待世界，从而写出最美的文字。因为你不是在展示自己的才华，而是在努力描绘那些超越语言的奇迹与神秘。